OPÉRA-COMIQUE de chambre pour sept voix et un piano, 1904, précédé par un prologue mélodies de Pauline Viardot et de ses contemporains, préparation musicale de Mireille Delunsch, mise en scène de Thierry Thieû Niang, avec Ronan Debois, Sandrine Buendia, Cécile Achille, Alix Le Saux, Magali Arnault Stanczak, François Rougier, Safir Behloul, Marie Bunel (récitante), Marine Thoreau La Salle (pianiste) les 17 et 19/4 et Olivier Déjean, Eva Ganizate, Sandrine Buendia, Alix Le Saux, Magali Arnault Stanczak, Patrick Kabongo Mubenga et Safir Behloul, Marie Bunel (récitante), Bertrand Halary (pianiste), le 18/4.

Muse de Gounod et de Berlioz, mais aussi de George Sand et de Tourgueniev, Pauline Viardot domine la seconde moitié du XIXe siècle musical par sa stature d’interprète et d’animatrice de la vie culturelle. Amoureuse de musique au point de sacrifier sa fortune pour acquérir le manuscrit de Don Giovanni – donné ensuite au Conservatoire – Pauline Viardot préféra toujours défendre les œuvres des autres que promouvoir les siennes. Elle n’en fut pas moins une compositrice émérite et contribua, avec ses contemporaines Clara Schumann et Augusta Holmes, à ouvrir aux femmes les portes d’un milieu presque exclusivement masculin. Deux ans après la spectaculaireCendrillon de Massenet, voici une version intimiste du conte de perrault, comme conçue au coin du feu. Entourée de personnages truculents mais protégée par une fée exubérante, Cendrillon trouve une nouvelle vie dans cette petite œuvre élaborée pour une exécution entre amis.